Du maquis aux mairies

J'ai écrit une grosse praline bien pensante, optimiste et bienveillante comme j'en fait jamais...

J'comprends pas...

Le premier ou la première qui sourit, j'ai beau ne pas être là depuis longtemps, j'le ou j'la dézingue et j'lui arrache les parties génitales avec les dents !








Du maquis aux mairies

Les gamins se retournent lorsqu'ils voient nos bécots,
il arrive que le père nous protège du moutard.
Sans un mot, nous fâchons ceux qui veulent notre peau,
eux qui pleurent les années du pédé maquisard.

Mais des yeux insistants qui nous toisent sans égards,
l'on omet de garder, aux replis des mémoires,
les regards qui s'en moquent et déposent sans vouloir
la fortune d'être plus qu'un phénomène de foire.

Je t'ai suivi sur le fond (classique, quoique bien traité), un peu moins sur la forme... Et bien que j'ai horreur de la "chirurgie poétique", elle s'impose pour plusieurs vers.

vers 1, 3 et 7 > "se retournent lorsqu'ils" (v.1) ; "ne sèchent pas" (v.3) ; "s'en moquent et" (v.7) : trois hémistiches malmenés par l'obligation, dans la diction, de prononcer la fin du verbe conjugué - surtout le vers 7. Un pied de trop à chaque fois.

vers 5, vers 7 > "qui nous toisent sans égards" (v.5) : la diction nous oblige à prononcer "ki-nou-toi-ze-san-zé-gar", soit 7 pieds, sous peine d'un "ki-nou-toi'z-san-zé-gar" imprononçable ; "et déposent sans vouloir" (v.7) : idem. Un pied de trop pour chaque.

vers 8 > "la fortune d'être plus" : la diction nous oblige à prononcer "la fortu-NE d'être plus" sous peine d'un "la fortun'd'être plus" imprononçable. Un pied de trop.

vers 9 > "mais aux braves invertis" : la diction (poétique) nous oblige à lire "mé-au-bra-ve-z'in-ver-ti", sous peine d'une élision complète du "s". Un pied de trop.

A te lire.
Z.

Plutôt pas mal ta praline !

et je prendrais surtout pas le risque de sourire ..mais me demander plutot pourquoi ça t'etonne tant !

Zlatko a écrit:trois hémistiches malmenés par l'obligation, dans la diction, de prononcer la fin du verbe conjugué

Qui a dit qu'il était obligatoire de prononcer toutes les syllabes, y compris celles qu'aucun ne prononcerait en parlant oralement.

Quand je relis mon texte, je décompte douze syllabes par ligne.

Je ne parle pas comme j'écris dans la vie, c'est vrai, mais j'aime lire en prononçant les mots de la même façon que je le fait en communiquant : qui nous toiz' sans z'égards, aux brav' z'invertis.

C'est les goûts et les couleurs... ceux qui aiment à découper chaque syllabe n'auront pas d'alexandrins justes, mais bon, j'ai envie de dire : et alors ?

Zlatko a écrit:Et bien que j'ai horreur de la "chirurgie poétique", elle s'impose pour plusieurs vers.

La chirurgie poétique ?

Lalou a écrit:mais me demander plutot pourquoi ça t'etonne tant !

Parce que ce genre de texte, d'habitude, ce n'est vraiment pas ma tasse de thé... je préférerais un bon texte homophobe et à un très déjà vu homophile, parce que c'est plus distrayant.

Bon, j'exagère un peu, mais grosso modo, c'est ça.

Puis aussi parce que j'ai mon sens de l'humour, quoi.

Oui, la chirurgie poétique ! Ce que j'ai fait plus haut et que je n'aime pas faire, sauf quand c'est flagrant. Cette habitude absurde qu'ont certains produits de nos facs "littéraires" "modernes" de te mettre un texte en charpie, par tronçons de syllabes, pieds, "e" muets, "rimes féminines" et autres, en négligeant la musique et le fond.

Mais je persiste à croire que respecter certaines règles simples qui caractérisent la poésie et en sont le socle, est important. Ainsi la diction poétique sommaire, dans laquelle rentrent les pied de trop que j'ai comptés dans ton poème.

Z.

Je me permet de me remonter, puisque j'ai modifié le texte, enfin, la première strophe.

et tu fais bien !


et au fait :